在過(guò)去，電影聲音作為電影藝術(shù)的一個(gè)組成要素，它的美感主要來(lái)自于它的內(nèi)容方面，即語(yǔ)言詞句的美、音樂(lè)曲調(diào)的美、自然聲音的真實(shí)美等等。而當(dāng)今電影聲音的美感則更多地來(lái)源于聲音的形式方面了，即聲音的強(qiáng)度、層次、色彩等等。也就是說(shuō)當(dāng)代電影錄音的魅力不再僅僅是以內(nèi)容取勝，而更多的是以電影的視聽(tīng)效果取勝，這ー傾向在商業(yè)片上顯得尤為突出。今天，家家都有電視，人們?yōu)槭裁慈ル娪霸嚎措娪?？如果只為了看故事情?jié)，那么在自己家里看電視同到電影院看電影沒(méi)有多大區(qū)別，還省去了趕路的麻煩?？扇绻阆肟吹綄掋y幕上浩大的畫面，聽(tīng)到撼人心魄的環(huán)繞立體聲音響，你就只好去電影院了，因?yàn)槟阕约河秒娨暫蛶讉€(gè)小音箱搭建起來(lái)的家庭影院所能達(dá)到的視聽(tīng)效果是永遠(yuǎn)不能同現(xiàn)代化的電影院里的視聽(tīng)效果相比的。

看看這幾年的所謂“大片”，它們大在什么地方？大在令人感動(dòng)的故事嗎？《泰坦尼克號(hào)》的故事模式簡(jiǎn)直老掉了牙，《黑客帝國(guó)》不過(guò)是個(gè)“網(wǎng)絡(luò)版”的黑社會(huì)槍戰(zhàn)片，就情節(jié)而言遠(yuǎn)不及《教父》。為什么沒(méi)有像《蝴蝶夢(mèng)》、《魂斷藍(lán)橋》、《飄》那樣情節(jié)跌宕、情感細(xì)膩的電影了？因?yàn)槟菢拥碾娪半m然動(dòng)人，但已經(jīng)不夠“好聽(tīng)”， 不夠“好看”了。現(xiàn)在的美國(guó)大片，故事要么發(fā)生在大海上，要么發(fā)生在天空中，而且大多是戰(zhàn)爭(zhēng)片。因?yàn)檫@樣的電影便于將畫面的沖擊力和音響的沖擊力發(fā)揮到極致，在電影院里，足以讓你目瞪口呆、震耳欲聾。大海和天空可以展現(xiàn)空間的廣闊，隆隆的炮聲、洶 涌的浪濤聲可以凸顯聲音的震撼?！栋⒏收齻鳌?、《拯救大兵瑞恩》、《珍珠港》、《怒海爭(zhēng)鋒》都屬此類。還有些故事既不發(fā)生在大海，也不在天上、地上，但一定發(fā)生在“魔界”，因?yàn)槟穷愲娪暗漠嬅婧鸵繇懢透梢园l(fā)揮當(dāng)代計(jì)算機(jī)繪畫和擬聲的技術(shù)去任意創(chuàng)造了，《哈利波持》、《指環(huán)王》就屬此類。由此可見(jiàn)，美國(guó)大片大就大在電視所無(wú)法企及的大畫面和大音效。有了這大畫面和大音效，電影就將自己同電視分開(kāi)了，從而擺脫了電視的追逐和糾纏，再次將觀眾召回到電影院。同時(shí)，以視聽(tīng)效果見(jiàn)長(zhǎng)的電影也在某種程度上打擊了盜版，這樣的電影很難在家用設(shè)備上放出音響效果來(lái)。 

由此看來(lái)，如今與電影畫面相配合的聲音與其說(shuō)是電影配音不如說(shuō)是電影音響了。以往，電影配音主要是為電影敘事服務(wù)的，以人物的語(yǔ)言對(duì)話為主?，F(xiàn)在，電影藝術(shù)家在注意發(fā)揮語(yǔ)言對(duì)話敘事作用的同時(shí)，更注重挖掘聲音本身的美感，也就是聲音的物理學(xué)屬性，如音高、音強(qiáng)、音色，以及多種聲音的組合、對(duì)比等所帶來(lái)的感受，聲音本身成了電影重要的審美對(duì)象，物理學(xué)意義上的“聲音”的地位被極大地提高了。由于電子科技為聲音的錄制播放創(chuàng)造了優(yōu)越的條件，為音響創(chuàng)作留下了巨大的空間，藝術(shù)家們可以充分發(fā)揮他們的藝術(shù)創(chuàng)造性，調(diào)動(dòng)各種聲學(xué)手段，創(chuàng)作出具有獨(dú)特藝術(shù)感染力的電影音響。

責(zé)任編輯：admin