原作是翻譯中的客體。對于原作來說，一定的模糊性是必然的，也必然造成譯者理解的模糊性，表達(dá)的模糊性。海明威在談自己的創(chuàng)作時曾提出了一個著名的冰山原則。他指出，作者“想寫的東西心里有數(shù)，那么他可以省略他所知道的東西，讀者呢，只要作者寫的真實，會強烈地感受到他所省略的地方，好像作者已經(jīng)寫出來似的。冰山在海里移動很莊嚴(yán)雄偉，這是因為它有八分之一露在水上”。譯者首先是讀者，他首先感受的是八分之一的水上冰，但還有八分之七的水下冰要靠譯者自己去挖掘，這不可能依照阿基米德定律求出，只能靠想象，但這很難把握全貌。關(guān)于這一點歌德說得妙：“優(yōu)秀的作品無論你怎樣去探測它，都是探不到底的。”當(dāng)然，他所指的是文學(xué)作品，但也適用于其他作品。所以要想“等值”地翻譯原作是不可能的，因為“在翻譯中語義的損失是不可避免的，因此，只能說是盡可能完備地傳達(dá)原文的意義。越是把保持原文的意義理解為意義的絕對等同，就越是懷疑翻譯能保持原文的意義。”（巴爾胡達(dá)羅夫，1985：10）
在文本上，客體因素主要體現(xiàn)在語言形式上。兩種語言中語音的差別最大，句法判別次之，語義大致相同，語用不一定相同。人類用語言反映客觀世界，后者進入語言世界時，就打了折扣?？陀^世界是多雄的，是四維的時空世界，它進入語言世界時，只能以歷時的一維的線性方式出現(xiàn)；同時語言符號有限，不可能與極為豐富多彩的世界一一對應(yīng)，使得人類常常是面對大千世界，難以言表，掛一漏萬，只可意會，不可言傳。再者，語言總是落后于現(xiàn)實，反映落后于存在。（錢冠連，1997：84-85）翻譯的客體本身就充滿了認(rèn)識的空隙，叫譯者如何是好！能對他求全責(zé)備？！
思維的共性決定了兩種語言詞義的大同，思維的特性決定了兩種語言詞義的小異。語音判別幾乎沒有求得同一轉(zhuǎn)化的，因為各語言的語音都有其特殊的語音體系，大都不可復(fù)制，只有那些在各語音體系中相近的音，才能通過擬聲詞模擬過來。
而影響譯文與原文等值的主要是語言因素，諸如文化含義豐富的詞匯、語序、句子的長短等。如莎士比亞十四行詩中的兩行：
Look what an unthrift in the world doth spend
Shifts but his place, for still the world enjoys it;
看，浪子在世間揮霍的財產(chǎn)
只換了位置，仍能為世人享用；
（屠岸譯）
屠岸將look作了通常理解，詩中l(wèi)ook十what構(gòu)成不定代詞，表示不定關(guān)系，屬伊麗莎白時代的特殊用法，相當(dāng)于whatever的意義“無論什么”。試改譯為：
無論浪子在世間揮霍什么
只換個位置，仍能為世人享用；
再如，長句是俄語特點之一，短句是漢語的一大特點。翻譯者是取長還是擇短，都應(yīng)視情況而定。作為一般語體的原文，只需傳達(dá)原作內(nèi)容，句長則長譯，句短則短譯，若長不能，就截長為短，倘若是譯文學(xué)作品，原作者是個慣于長句的老手，長句成其創(chuàng)作特色之一（如托爾斯泰)，那么最好是保留長句特色，因為長句是作者的喜好，是作者情感表達(dá)的必要手段，是創(chuàng)作的需要，若截長為短，就破壞了原作風(fēng)格。
責(zé)任編輯：admin
上一篇：文學(xué)翻譯同等效果問題
下一篇：翻譯藝術(shù)真實性問題
微信公眾號搜索“譯員”關(guān)注我們，每天為您推送翻譯理論和技巧，外語學(xué)習(xí)及翻譯招聘信息。