芒羅小說(shuō)刻畫(huà)了女性經(jīng)歷暴力與磨難之后，在傷痛中尋找自我與人生意義的心理過(guò)程，通過(guò)對(duì)女性意識(shí)在婚姻暴力中成長(zhǎng)歷程的描寫(xiě)，揭示女性自我追尋的深層內(nèi)涵。一方面，這一系列女主人公的命運(yùn)變化反映了女性主義運(yùn)動(dòng)的積極意義；另一方面，女性走出婚姻的悲劇不僅需要社會(huì)的干預(yù)與生存環(huán)境的變化，更需要積極的自我修復(fù)。芒羅的小說(shuō)體現(xiàn)了她對(duì)個(gè)體生存狀態(tài)的關(guān)注，對(duì)個(gè)體尋求自我人格獨(dú)立完整過(guò)程中難以左右的力量的剖析，對(duì)人類(lèi)普遍心理訴求與復(fù)雜人性的探索，具有打動(dòng)人心的效果。

藝術(shù)特色

艾麗絲·芒羅繼承了心理現(xiàn)實(shí)主義這一創(chuàng)作方法，她通過(guò)心理刻畫(huà)來(lái)塑造人物的形象，進(jìn)而以反映客觀世界所處時(shí)代的精神面貌。遵循心理現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)，她把自己的藝術(shù)觸角深人到人物的內(nèi)心世界，通過(guò)其內(nèi)心深處的感情波動(dòng)和變化來(lái)預(yù)示人物的命運(yùn)。她的心理描寫(xiě)藝術(shù)手法特別而深刻，刻畫(huà)程度與審美視野的深度性、豐富性和多元性，在整個(gè)世界文學(xué)史上也被認(rèn)為是一流水平的。艾麗絲·芒羅將其筆觸伸入人物內(nèi)心，抓住人物內(nèi)心轉(zhuǎn)瞬即逝的無(wú)意識(shí)片斷，連續(xù)地加以動(dòng)態(tài)化描寫(xiě)，將人性中最隱秘、最不容易捕捉的心理狀態(tài)和變化付諸筆端，公之于世，最大限度地挖掘了人物心靈的深度。同時(shí)，盡管她是深人到人物的內(nèi)心世界，展現(xiàn)人物的內(nèi)在精神狀態(tài)，但她的立足點(diǎn)卻是現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)向的，她的終極目的仍然是通過(guò)刻畫(huà)人物精神領(lǐng)域的渴望與矛盾，展示社會(huì)秩序和人的行為的客觀性、理性的思想。她始終以理性看待世界，以理性看待性別，以理性看待男人及女人的隱秘內(nèi)心。

作品人物

芒羅筆下的人物跟威廉·?？思{和弗蘭納里·奧康納的作品中的人物一樣，經(jīng)常需要面對(duì)根深蒂固的風(fēng)俗和傳統(tǒng)。但不同的是，芒羅的人物對(duì)事情的反應(yīng)沒(méi)有那么強(qiáng)烈。因此，具體就她筆下的男性人物而言，可以說(shuō)芒羅掌握了描述普通人的精髓，而她的女性人物卻比較復(fù)雜。

在許多文學(xué)作品中，男性通常都被描述為理性、客觀的、主動(dòng)的、獨(dú)立的主體，而女性則是感性、主觀任性的、被動(dòng)的、依附的客體。但在艾麗絲·芒羅的作品中，雖然男性與女性有其在社會(huì)空間中的差異性，但無(wú)論男性、女性都是理性、客觀的，若說(shuō)有差異，僅僅是程度不同而已。在其作品中，就隱含著這樣的思想：男性與女性在其人生的某個(gè)片斷，可能并沒(méi)有差異，可能是非理性的，特別是女性;但隨著時(shí)間的推移，無(wú)論男性和女性，都轉(zhuǎn)變?yōu)榭陀^、理性的，反映了客觀的、理性的存在。

芒羅的作品充滿濃厚的地域色彩，并以真實(shí)的情感和細(xì)膩的筆觸繪制出了一個(gè)色彩斑斕的文本世界。芒羅的故事大都源于她的親身經(jīng)歷和見(jiàn)聞，很多內(nèi)容都是根據(jù)她的回憶復(fù)現(xiàn)的。記憶對(duì)于芒羅而言是最豐富的靈感之源。雄心勃勃的母親、逃避現(xiàn)實(shí)的父親、敏感愛(ài)幻想的女兒、孤獨(dú)壓抑的成長(zhǎng)等等，這些都在芒羅的小說(shuō)中反復(fù)出現(xiàn)。她用創(chuàng)作來(lái)傳承記憶，并用記憶來(lái)豐富和深化敘述，利用時(shí)空轉(zhuǎn)換將記憶、想像和現(xiàn)實(shí)生活打碎重新組合，最終使讀者進(jìn)人到她所書(shū)寫(xiě)的記憶世界。

語(yǔ)言特點(diǎn)

芒羅使用簡(jiǎn)練而清晰的語(yǔ)言、對(duì)細(xì)節(jié)的嫻熟把握賦予她的小說(shuō)“令人矚目的精確”——Helen Hoy這樣評(píng)價(jià)她。芒羅的敘述揭示出生活含混的多義性：“諷刺與嚴(yán)肅同時(shí)出現(xiàn)”、“神圣莊嚴(yán)的箴言與炙熱的偏見(jiàn)”，“專(zhuān)門(mén)而無(wú)用的知識(shí)”，“尖利而快樂(lè)的 狂暴音調(diào)”，“庸俗趣味，冷漠無(wú)情，以及由此帶來(lái)的歡樂(lè)”等等。芒羅把奇妙與平常并列，兩者相互截?cái)?、交織，直接地、毫不費(fèi)力地為作品注入生命。

時(shí)空轉(zhuǎn)換是芒羅進(jìn)行小說(shuō)創(chuàng)作的常用手法，藉此將記憶和現(xiàn)實(shí)生活打碎重新組合，這也表現(xiàn)了她想表現(xiàn)的觀點(diǎn)：看世界，或許有新的角度，文學(xué)就可以幫助人們重新認(rèn)識(shí)世界。她曾經(jīng)在一篇散文中介紹讀小說(shuō)的方式：“小說(shuō)不像一條道路，它更像一座房子。你走進(jìn)里面，待一小會(huì)兒，這邊走走，那邊轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，觀察房間和走廊間的關(guān)聯(lián)，然后再望向窗外，看看從這個(gè)角度看，外面的世界發(fā)生了什么變化?！?/p>

主要作品及獲獎(jiǎng)記錄

? 2013    安大略Trillium圖書(shū)獎(jiǎng)    《親愛(ài)的生活》    （獲獎(jiǎng)）    

? 2013    諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)    （獲獎(jiǎng)）    

? 2009    第三屆    布克國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)    《你認(rèn)為你是誰(shuí)？》    （提名）    

? 2007    英聯(lián)邦作家獎(jiǎng)    《石城遠(yuǎn)望》    （獲獎(jiǎng)）    

? 2007    詹姆斯·泰特·布萊克紀(jì)念獎(jiǎng)    《石城遠(yuǎn)望》    （獲獎(jiǎng)）    

? 2007    第一屆    布克國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)    （提名）    

? 2005    英聯(lián)邦作家獎(jiǎng)    （獲獎(jiǎng)）    

? 2004    加拿大吉勒文學(xué)獎(jiǎng)    《逃離》    （獲獎(jiǎng)）    

? 1998    加拿大吉勒文學(xué)獎(jiǎng)    《一個(gè)善良女人的愛(ài)》    （獲獎(jiǎng)）    

? 1995    愛(ài)爾蘭時(shí)報(bào)國(guó)際小說(shuō)獎(jiǎng)    《公開(kāi)的秘密》    （獲獎(jiǎng)）    

? 1995    WH 史密斯文學(xué)獎(jiǎng)    《公開(kāi)的秘密》    （獲獎(jiǎng)）    

? 1990    英聯(lián)邦作家獎(jiǎng)    《我青年時(shí)期的朋友》    （獲獎(jiǎng)）    

? 1990    愛(ài)爾蘭時(shí)報(bào)國(guó)際小說(shuō)獎(jiǎng)    《我青年時(shí)期的朋友》    （獲獎(jiǎng)）    

? 1990    安大略Trillium圖書(shū)獎(jiǎng)    《我青年時(shí)期的朋友》    （獲獎(jiǎng)）    

? 1986    加拿大總督文學(xué)獎(jiǎng)    《愛(ài)的進(jìn)程》    （獲獎(jiǎng)）    

? 1986    瑪麗安·恩格爾獎(jiǎng)    （獲獎(jiǎng)）    

? 1980    布克文學(xué)獎(jiǎng)    《你認(rèn)為你是誰(shuí)？》    （獲獎(jiǎng)）    

? 1978    加拿大總督文學(xué)獎(jiǎng)    《你認(rèn)為你是誰(shuí)？》    （獲獎(jiǎng)）    

? 1977    加拿大-澳大利亞文學(xué)獎(jiǎng)    （獲獎(jiǎng)）    

? 1971    加拿大書(shū)商協(xié)會(huì)國(guó)際讀書(shū)年獎(jiǎng)    《少女們和婦人們的生活》    （獲獎(jiǎng)）    

? 1968    加拿大總督文學(xué)獎(jiǎng)    《快樂(lè)影子之舞》    （獲獎(jiǎng)）