上世紀90年代末，我國逐漸步入互聯(lián)網(wǎng)時代，加之2003年左右“BT”共享軟件在國內(nèi)的出現(xiàn)，盤帶的光芒悄然淡化，利用網(wǎng)絡(luò)獲取資訊、滿足娛樂成為新的潮流時尚。網(wǎng)絡(luò)是一個巨大的資源庫，來自全球各地的文學、音樂、影視作品等在此都能伸手可得，這一點也無形中催生了全民翻譯的熱潮。受全民翻譯的沖擊，電視翻譯遭遇了困境，但及時的策略調(diào)整為其開辟了一條新的譯制道路。另外，由于國內(nèi)版權(quán)意識的增強以及應(yīng)對、打擊盜版力度的加大，電影譯制雖已不復往昔之盛，但也開始逐漸復蘇?？傊摃r期各式各樣的視聽材料競出如雨后春筍，含電影、電視及網(wǎng)絡(luò)翻譯在內(nèi)的各種翻譯媒介爭奇斗艷，國內(nèi)進入了視聽翻譯時期。

1. 電影翻譯

1993年以后，隨著電影體制改革的深入，我國電影行業(yè)逐漸由過去的計劃經(jīng)濟體制轉(zhuǎn)向了市場經(jīng)濟運作方式，而后國外影片發(fā)行的新方式——票房分賬方式也開始在我國推行并逐漸取得成功。不過，隨著后殖民主義時代的到來，以軍事占領(lǐng)和政治顛覆為手段的帝國主義、殖民主義政策逐漸被歷史遺棄，以美國為首的資本主義國家轉(zhuǎn)而利用其經(jīng)濟和文化力量強入不發(fā)達國家以開辟市場，獲取更廉價的生產(chǎn)和生活資料，創(chuàng)造更大的利潤。在此背景下，好萊塢電影憑借著美國自由經(jīng)濟的領(lǐng)先力量，勢不可擋地入侵全球電影市場，擠占其他國家的電影發(fā)展空間。我國的電影翻譯也明顯反映著這一事實。這時期我國國外影片的翻譯呈現(xiàn)出以美國好萊塢電影為主的“進口分賬大片”一統(tǒng)天下的格局，其他國家的譯制片則僅剩立錐之地，“在80年代，我們能看到除了從經(jīng)濟發(fā)達國家如英國、德國、法國、意大利、日本、瑞士等國進口的影片，還能看到從土耳其、墨西哥、巴西、摩洛哥、印度、泰國等相對落后國家進口的影片，但以后就減少到幾乎只能看好萊塢的影片了”。

另外，在電影的翻譯模式上，根據(jù)城市的發(fā)展水平，呈現(xiàn)出不同的譯制傾向：大城市的觀眾語言水平（漢語和英語）相對較高，放映的既有譯制片，也有加字幕的原聲片；而在一些中小城市，觀眾的語言水平普遍較低，主要放映的為配音譯制片。

2. 電視翻譯

本世紀初開始，以流媒體技術(shù)為核心的新一代網(wǎng)絡(luò)傳輸工具的普及以及網(wǎng)絡(luò)字幕組、配音組的出現(xiàn)給國內(nèi)電視翻譯帶來了巨大震蕩：以美劇為代表的歐美影視劇在國內(nèi)電視播放中“已經(jīng)難以避免地走向衰亡”。這一事實最有力的證明是配音版美劇《絕望主婦》播出的失?。?005年，央視八套斥重金引進在網(wǎng)絡(luò)上非常紅火的美劇《絕望主婦》，但收視率卻慘遭滑鐵盧。配音版美劇在電視播放中難以為繼，字幕版是否能逃此劫呢？答案恐怕也是不能。2003年3月28日的城市晚報和新浪新聞刊出一則報道：央視八套節(jié)目中以原聲加中文字幕形式播出西方影視劇的《原聲影視》欄目因在“末位淘汰”評比活動中墊底，業(yè)已“歇菜”?！对曈耙暋返耐２ィ瑹o疑是對電視媒介播放字幕版美劇的否定。

不過，西方影視劇電視傳播的失利并不代表電視譯制的衰亡。國內(nèi)電視媒體通過調(diào)整策略，在本世紀初迎來了以“韓劇”和“泰劇”為代表的東方影視劇配音譯制的輝煌。1991年，央視首播了韓國電視譯制片《愛情是什么》，并創(chuàng)下了收視高峰。此后，眾多如《藍色生死戀》（2000）、《來自星星的你》（2013）等韓劇在國內(nèi)掀開了收視熱潮，形成了一股不可小視的“韓流”。據(jù)央視索福瑞調(diào)查顯示，央視八套播出的韓劇收視率均位于全國同時段收視第一。而近幾年來，以《出逃的公主》（2008）、《天使之爭》（2009）等為代表的泰國電視譯制片在國內(nèi)的熱播，也同樣“引發(fā)了國內(nèi)電視的一股‘泰劇熱’”。另外，對于電視譯制節(jié)目而言，為了“縮小中國電視觀眾與節(jié)目內(nèi)容、表現(xiàn)形式以及收視心理和準

則的距離，加強欄目的親切感”，許多電視臺在引進國外節(jié)目時不再采用直接翻譯的方式，“多數(shù)節(jié)目都是經(jīng)過重新剪輯、組合、加工后播出的”。