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上世紀(jì)90年代末,我國逐漸步入互聯(lián)網(wǎng)時代,加之2003年左右“BT”共享軟件在國內(nèi)的出現(xiàn),盤帶的光芒悄然淡化,利用網(wǎng)絡(luò)獲取資訊、滿足娛樂成為新的潮流時尚。網(wǎng)絡(luò)是一個巨大的資源庫,來自全球各地的文學(xué)、音樂、影視作品等在此都能伸手可得,這一點也無形中催生了全民翻譯的熱潮。受全民翻譯的沖擊,電視翻譯遭遇了困境,但及時的策略調(diào)整為其開辟了一條新的譯制道路。另外,由于國內(nèi)版權(quán)意識的增強以及應(yīng)對、打擊盜版力度的加大,電影譯制雖已不復(fù)往昔之盛,但也開始逐漸復(fù)蘇??傊?,該時期各式各樣的視聽材料競出如雨后春筍,含電影、電視及網(wǎng)絡(luò)翻譯在內(nèi)的各種翻譯媒介爭奇斗艷,國內(nèi)進(jìn)入了視聽翻譯時期。
1. 電影翻譯
1993年以后,隨著電影體制改革的深入,我國電影行業(yè)逐漸由過去的計劃經(jīng)濟(jì)體制轉(zhuǎn)向了市場經(jīng)濟(jì)運作方式,而后國外影片發(fā)行的新方式——票房分賬方式也開始在我國推行并逐漸取得成功。不過,隨著后殖民主義時代的到來,以軍事占領(lǐng)和政治顛覆為手段的帝國主義、殖民主義政策逐漸被歷史遺棄,以美國為首的資本主義國家轉(zhuǎn)而利用其經(jīng)濟(jì)和文化力量強入不發(fā)達(dá)國家以開辟市場,獲取更廉價的生產(chǎn)和生活資料,創(chuàng)造更大的利潤。在此背景下,好萊塢電影憑借著美國自由經(jīng)濟(jì)的領(lǐng)先力量,勢不可擋地入侵全球電影市場,擠占其他國家的電影發(fā)展空間。我國的電影翻譯也明顯反映著這一事實。這時期我國國外影片的翻譯呈現(xiàn)出以美國好萊塢電影為主的“進(jìn)口分賬大片”一統(tǒng)天下的格局,其他國家的譯制片則僅剩立錐之地,“在80年代,我們能看到除了從經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)國家如英國、德國、法國、意大利、日本、瑞士等國進(jìn)口的影片,還能看到從土耳其、墨西哥、巴西、摩洛哥、印度、泰國等相對落后國家進(jìn)口的影片,但以后就減少到幾乎只能看好萊塢的影片了”。
另外,在電影的翻譯模式上,根據(jù)城市的發(fā)展水平,呈現(xiàn)出不同的譯制傾向:大城市的觀眾語言水平(漢語和英語)相對較高,放映的既有譯制片,也有加字幕的原聲片;而在一些中小城市,觀眾的語言水平普遍較低,主要放映的為配音譯制片。
2. 電視翻譯
本世紀(jì)初開始,以流媒體技術(shù)為核心的新一代網(wǎng)絡(luò)傳輸工具的普及以及網(wǎng)絡(luò)字幕組、配音組的出現(xiàn)給國內(nèi)電視翻譯帶來了巨大震蕩:以美劇為代表的歐美影視劇在國內(nèi)電視播放中“已經(jīng)難以避免地走向衰亡”。這一事實最有力的證明是配音版美劇《絕望主婦》播出的失?。?005年,央視八套斥重金引進(jìn)在網(wǎng)絡(luò)上非常紅火的美劇《絕望主婦》,但收視率卻慘遭滑鐵盧。配音版美劇在電視播放中難以為繼,字幕版是否能逃此劫呢?答案恐怕也是不能。2003年3月28日的城市晚報和新浪新聞刊出一則報道:央視八套節(jié)目中以原聲加中文字幕形式播出西方影視劇的《原聲影視》欄目因在“末位淘汰”評比活動中墊底,業(yè)已“歇菜”?!对曈耙暋返耐2?,無疑是對電視媒介播放字幕版美劇的否定。
不過,西方影視劇電視傳播的失利并不代表電視譯制的衰亡。國內(nèi)電視媒體通過調(diào)整策略,在本世紀(jì)初迎來了以“韓劇”和“泰劇”為代表的東方影視劇配音譯制的輝煌。1991年,央視首播了韓國電視譯制片《愛情是什么》,并創(chuàng)下了收視高峰。此后,眾多如《藍(lán)色生死戀》(2000)、《來自星星的你》(2013)等韓劇在國內(nèi)掀開了收視熱潮,形成了一股不可小視的“韓流”。據(jù)央視索福瑞調(diào)查顯示,央視八套播出的韓劇收視率均位于全國同時段收視第一。而近幾年來,以《出逃的公主》(2008)、《天使之爭》(2009)等為代表的泰國電視譯制片在國內(nèi)的熱播,也同樣“引發(fā)了國內(nèi)電視的一股‘泰劇熱’”。另外,對于電視譯制節(jié)目而言,為了“縮小中國電視觀眾與節(jié)目內(nèi)容、表現(xiàn)形式以及收視心理和準(zhǔn)
則的距離,加強欄目的親切感”,許多電視臺在引進(jìn)國外節(jié)目時不再采用直接翻譯的方式,“多數(shù)節(jié)目都是經(jīng)過重新剪輯、組合、加工后播出的”。